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Hawk & Dove #1, Sterling Gates y Rob Liefeld

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(PARTE DEL CAPÍTULO SESENTA AÑOS DE TEBEOS)LLEGA EL SEÑOR DE LA NOCHE Para Batman, la década de los setenta es una batalla entre dos energías contradictorias que llevan al personaje en dos direcciones opuestas. Una energía le quiere convertir en un colorido justiciero enmascarado rodeado de aliados aún más coloridos y siempre dispuesto a enfrentarse a “amenazas” como Signal Man (un tipo con un disfraz bochornoso que utiliza señales de todo tipo como tema para sus delitos) o Spook (un supuesto espíritu encapuchado que es el villano recurrente a mediados de los setenta y que da más vergüenza que miedo). La otra energía quiere condensar la esencia gótica y misteriosa que plantaron Finger, Kane y Fox en el origen, añadirle parte de la revisión moderna propuesta por O’Neil y Adams y destilarlo todo en una fórmula magistral que presente a Batman como una criatura de las tinieblas, primigenia, temible y enigmática. La primera energía, como casi siempre suele ocurrir con lo vulgar, es la más difundida. La segunda da golpes de mano escasos pero mortíferos, con historias tan tremendas como “Night of the Stalker” (Detective

Detective

Durante el transcurso de los siete años que escribí cómics

escribí un montón de guiones diferentes para un montón de dibujantes diferentes, y a veces, de vez en cuando, todo encajaba. Cuando escribí los guiones de Batman, que escribí por adelantado, no al estilo Marvel, no tenía ni la menor idea quién iba a dibujarlos. La verdad es que esperaba que, dada la calidad de la gente que tenía en ese momento DC, acabarían siendo dibujados por algún profesional de plantilla. Los guiones habrían sido exactamente los mismos, pero el impacto no habría sido el mismo ni de lejos. Pero debido a una serie de circunstancias afortunadas, apareció Marshall Rogers, y apareció Terry Austin, y John Workman para hacer el rotulado. Todo encajó.

Yo era un mequetrefe -y no me refiero a la edad, sino a lo que sabía de la industria. Acababa de terminar un complemento, y era hora de que me pusiera a hacer otra cosa. Y lo que estaba libre era el complemento de la serie del Calculador, el complemento de Detective. Bueno, pues no sé exactamente quiénes tuvieron que ver con ello, pero supongo que fue Vinnie Colletta el que le dijo a Julie, “Tengo un chaval que es bueno”, y Julie le dijo, “Tengo una historia del Calculador de seis páginas en la que quiero poner a alguien.” Y se me dio el encargo. Hice los dos últimos capítulos de la serie, y al final los cinco personajes que se habían enfrentado anteriormente al Calculador iban a aparecer con Batman en una historia larga de Batman, peleando contra el Calculador. Como yo había hecho los dos últimos, y estaba libre, se decidió que sería yo quien hiciera la historia del Calculador. Así que me la dieron, para mi entusiasmo. No tenía palabras. Estaba en la gloria. Batman probablemente fuera uno de los primeros personajes que había leído, y siempre he visto a Batman a mi manera. El Batman que ves en la página es el Batman que yo había visto siempre, sin importar quién fuera el dibujante, en mi imaginación juvenil. Así que hice el trabajo y lo entregué, y el recibimiento en DC no fue bueno. De hecho, se planteó la posibilidad de que no llegara a imprenta.

“Afortunadamente la fecha de entrega estaba tan próxima que no tenían tiempo de que lo hiciera otra persona, y a Vinnie Colletta y Julie Schwartz les gustaba. Y me apoyaron. Y me apoyaron un montón. Y quisieron que se publicara a pesar de que el dibujo era muy burdo, pensaron que la narrativa era más que adecuada para pasar por alto la torpeza del dibujo, y se empeñaron en que saliera. Se publicó, y por eso me pasaron las historias de Englehart. Fue pura chiripa, llevar tan poco tiempo en el negocio y que me dieran ese encargo.”

Los Vengadores

Capitán América

Para decirlo de la manera más clara posible

Batman no sólo está cuerdo, sino que es el hombre más cuerdo del mundo. De hecho, es el superhéroe más puro que existe, tal y como yo entiendo el término.

El mundo de Batman es extremadamente en blanco y negro... y precisamente por eso es el superhéroe definitivo. El mundo que fue diseñado para que viviera en él es un mundo de historieta- el mundo de la tinta negra sobre las páginas. En años posteriores y más sofisticados se convirtió en moneda corriente afirmar que Bob Kane no era un gran dibujante, y que comparado con Carmine Infantino y Neal Adams y Gene Colan y Don Newton -vamos, comparado con casi cualquiera- parece espantosamente amateur, desde un punto de vista técnico. Pero desde el punto de vista de la visión, definió algo en esta serie que ha hecho que todos los que la seguimos tuviéramos que volver a ella cuando intentábamos que este mundo cobrara vida para los lectores, y para nosotros. Es una visión de los 40, por supuesto -el superhéroe puro enfrentándose a un mundo oscuro e inquietante- pero cuantas más cosas cambian, más permanecen igual.

Quería desarrollar a Bruce Wayne más de lo que se había hecho hasta ese momento

Quería explorar ambos lados de su personalidad. Lo que descubrí fue que Batman era un concepto tan genial que si hubiera permanecido en la serie, probablemente hubiera prestado menos atención a Bruce después de que Silver le deja. No lo habría abandonado, pero creo que no habría seguido haciendo a Bruce Wayne durante meses y meses. No era tan interesante como Batman.

Junto con el primer guión me llegó una cuartilla escrita directamente para mí. Steve había visto algo de mi trabajo. Por entonces yo aún era muy joven y estaba verde, pero él había visto mi potencial y había visto que ponía esfuerzo en mis trabajos. Estaba contento de que trabajáramos juntos, y tenía la esperanza de que le daría un tratamiento gráfico competente. Me describió cómo concebía a Batman. Y mientras leía el párrafo, yo decía, “Sí, este tipo conoce a Batman, igual que yo conozco a Batman.” Teníamos exactamente los mismos sentimientos hacia el personaje. Es decir, una criatura oscura con el aspecto de un murciélago que acecha en las sombras. Y su disfraz está diseñado con la única función de instigar el terror en el corazón de los malhechores. Al entrar en el cuerpo del guión fue cuando comprendí la profundidad de los conocimientos de Englehart. Todas las historias de Batman me llegaron hechas. Steve escribió guiones completos, a lo DC, y se los entregó a Julie Schwartz, que me los pasó a mí. Steve y yo nunca colaboramos en Batman. Me lo dio todo en el guión. Me dio el ritmo. Me dio el tono. Me dio los escenarios. Me dio el movimiento de los personajes. No le pedía a Batman que hiciera algo que Batman no pudiera hacer. Mantenía al personaje dentro del contexto de ser un murciélago. Y yo dije, “Vale. Es consistente.” Ahora, lo que yo voy a hacer es cambiar la dirección de la cámara, darle un toque un poco más raro. A lo mejor descompongo una viñeta en dos o tres para que veamos la reacción de los personajes juntos. Haré un zoom a los ojos para que tengamos la sensación de que ocurre algo. Esa fue mi contribución al guión. Pero Steve me dio una historia de Batman consistente, escribió un escenario completo. Y con una historia tan completa, no podía hacer otra cosa más que darle el tono y la atmósfera completos a la historia. La narrativa fue responsabilidad de los dos al 50 por ciento. Yo no merezco más mérito que Steve, ni el más que yo.

Doctor Extraño

Jack Kirby es mi principal influencia. Sin la menor duda. Cuando se lo digo a la gente, miran mi estilo de dibujo y dicen, “¿Eh?” Pero no es el estilo de dibujo. Nadie debería verse influido por el estilo de dibujo de otro artista. Si quieres dibujar, tienes que aprender los fundamentos básicos. Comprender cómo funciona el cuerpo, las proporciones correctas, sus movimientos, y a partir de ahí desarrollar tu propio estilo, el que te resulte más fácil. Pero lo que Jack hizo fue decir: “Los tebeos son dinámicos. Los tebeos son divertidos. Los tebeos tienen que contar una historia.” Para mí, eso es lo que convierte a Jack Kirby en el rey; sabía cómo crear un mundo completo, sabía cómo arrastrar al lector hacia el mundo de Jack Kirby.

La Patrulla-X

Tendré que comentar los dos sistemas distintos, el estilo DC comparado con el estilo Marvel

porque cuando Len y yo trabajamos en los Batman de Detective, fue al “estilo Marvel”, es decir, Len me daba una sinopsis, y yo me iba a casa, la visualizaba y lo devolvía para que él lo escribiera. Y ese es un procedimiento que descubrí que no me gustaba. Me gusta poder responder a lo que realmente se está diciendo, para así mostrar reacciones, emociones, etc. Hablando con Steve, él lo comprendía, pero desde el lado del guionista, a él le gusta reaccionar a las mismas cosas cuando ve las imágenes, así que son las dos caras de la misma moneda. Pero no me gustaba mucho trabajar al estilo Marvel porque no tenía ni idea de cuáles iban a ser las emociones. Puedes adivinar que algo va a ocurrir, pero hasta que no lees realmente lo que de hecho se está diciendo, no sabes exactamente cómo mostrar la expresión que le acompaña. Los guiones de Len eran demasiado completos y detallados, por lo que a mí respecta. Yo siempre había pensado que, si es que tenemos que trabajar al estilo Marvel, simplemente dame una noción de lo que va a ocurrir, y déjame que yo le ponga el ritmo, porque el artista es la persona visual, es el que comprende el movimiento visual. Si aparecen dos personas reaccionando la una a la otra, el guionista debería poner en una nota, “Me gustaría ver tal cosa.” Pero al artista deberían dejársele las manos libres. Pero Len me daba demasiado para permitirme libertades en el ritmo de la historia. Me sentía muy restringido. No quedé tan contento con el producto final; no me pareció tanto el auténtico Batman. Le faltaban el tono y la atmósfera, le faltaba el mito de Batman. Le faltaba la solidez del personaje.

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